In der 1986 begonnenen Serie dominiert zunächst das schwarze Acryl, während das letztgemalte Bild 1988 fast ganz im reinen Schwefelgelb erstrahlt. Die Vernetzung von Schwefel und Asche tritt deutlich zutage: das Gelb des Schwefels wird durch die dahinter aufscheinende Asche existentiell faßbar, so erhält die Gegenwart des Lichts ihr Wesen durch die in der Asche gegenwärtige Vergangenheit.
Ulrike Jagla 1994
IL463
Untitled VI, 1987
Ohne Titel VI, 1987
Sulphur, glue and acrylic over gauze and board
346 x 189.5 cm
Archive number B 6
Stiftung Situation Kunst, Ruhr-Universität Bochum, 2021
Exhibitions
Galerie Krinzinger, Wien 1989
Gemeentemuseum Den Haag 1991
Museum Wiesbaden 1993
Aargauer Kunsthaus Aarau 1996
Centre d’art contemporain Genève 1996
Städtische Galerie Göppingen 1997
Kunstsammlungen Chemnitz 2001-2002
Catalogues
Berlin 1988, p 111 (ill)
Den Haag 1991, pp 5, 7-13, 22 (ill)
Wiesbaden 1993, p 102
Aarau 1996, pp 9, 41 (ill), 49 (ill)
Göppingen 1997, pp 5-10, 17 (ill)
Chemnitz 2001, pp 46-47 (ill), 61 (ill), 87 (ill)
Solothurn 2016, p 118-119 (ill)
Texts
Häuser 1/1989, p 45 (ill). Fuchs 1991, p 5. Brüderlin 1991, pp 7-13. Petzinger 1993, pp 71-72. Rattemeyer 1993, p 40. Jagla 1994, p 48-49. Wismer 1996, p 9. Meyer 1997, pp 5-10 . Herzog 1999, pp 56-57. Müller 2016, p 154, p 157. Vögele 2016, p 19
Photography
Gitty Darugar, Ed Restle (Museum Wiesbaden)
