Wesentlich ist der Dualismus zwischen dem hell gelben Leuchten des Schwefels als Farbmaterie und der schwarzen Acrylfarbe. Dies verleiht den durch ihre materialen, krustigen Oberflächen und rahmenlosen Ränder plastisch-körperhaft erscheinenden Bildern ihre eigentliche Energie und Ausstrahlung.

 

Werner Meyer 1997

IL461

 

Untitled IV, 1987

Ohne Titel IV, 1987

 

Sulphur, glue and acrylic over gauze and board

348 x 190 cm

Archive number B 4


Stiftung Situation Kunst, Ruhr-Universität Bochum, 2021

 

Exhibitions

Galerie Krinzinger, Wien 1989

Gemeentemuseum Den Haag 1991

Museum Wiesbaden 1993

Aargauer Kunsthaus Aarau 1996

Centre d’art contemporain

Genève 1996

Städtische Galerie Göppingen 1997

Kunstsammlungen Chemnitz 2001-2002

 

Catalogues

Berlin 1988, p 111 (ill)

Den Haag 1991, pp 5, 7-13, 20 (ill)

Wiesbaden 1993, p 102

Aarau 1996, pp 9, 41 (ill), 49 (ill)

Göppingen 1997, pp 5-10, 15 (ill)

Chemnitz 2001, pp 46-47 (ill), 61 (ill), 87 (ill)

Solothurn 2016, p 118-119 (ill)

 

Texts

De Carli 1988, p 42 (ill). Fuchs 1991, p 5. Brüderlin 1991, pp 7-13. Petzinger 1993, pp 71-72. Rattemeyer 1993, p 40. Jagla 1994, p 48-49. Wismer 1996, p 9. Meyer 1997, pp 5-10 . Herzog 1999, pp 56-57. Müller 2016, p 154, p 157. Vögele 2016, p 19

 

Photography

Gitty Darugar, Ed Restle (Museum Wiesbaden)