Wesentlich ist der Dualismus zwischen dem hell gelben Leuchten des Schwefels als Farbmaterie und der schwarzen Acrylfarbe. Dies verleiht den durch ihre materialen, krustigen Oberflächen und rahmenlosen Ränder plastisch-körperhaft erscheinenden Bildern ihre eigentliche Energie und Ausstrahlung.
Werner Meyer 1997
IL461
Untitled IV, 1987
Ohne Titel IV, 1987
Sulphur, glue and acrylic over gauze and board
348 x 190 cm
Archive number B 4
Stiftung Situation Kunst, Ruhr-Universität Bochum, 2021
Exhibitions
Galerie Krinzinger, Wien 1989
Gemeentemuseum Den Haag 1991
Museum Wiesbaden 1993
Aargauer Kunsthaus Aarau 1996
Centre d’art contemporain
Genève 1996
Städtische Galerie Göppingen 1997
Kunstsammlungen Chemnitz 2001-2002
Catalogues
Berlin 1988, p 111 (ill)
Den Haag 1991, pp 5, 7-13, 20 (ill)
Wiesbaden 1993, p 102
Aarau 1996, pp 9, 41 (ill), 49 (ill)
Göppingen 1997, pp 5-10, 15 (ill)
Chemnitz 2001, pp 46-47 (ill), 61 (ill), 87 (ill)
Solothurn 2016, p 118-119 (ill)
Texts
De Carli 1988, p 42 (ill). Fuchs 1991, p 5. Brüderlin 1991, pp 7-13. Petzinger 1993, pp 71-72. Rattemeyer 1993, p 40. Jagla 1994, p 48-49. Wismer 1996, p 9. Meyer 1997, pp 5-10 . Herzog 1999, pp 56-57. Müller 2016, p 154, p 157. Vögele 2016, p 19
Photography
Gitty Darugar, Ed Restle (Museum Wiesbaden)