Vom allmählichen Einbrechen des Lichts in die Dunkelheit scheinen die Großformate der Zehnerserie zu sprechen: Auf dem ersten Bild herrscht das Schwarz vor, im letzten das Gelb – die Serie ent-wickelt sich wie eine nächtliche Landschaft, in die sukzessive die Morgensonne einbricht. Als Serie im Raum ausgespannt aber werden die Bilder selbst zur Landschaft, zum Erlebnis, das auf keine ausser-bildliche Realität mehr zu referieren braucht, das den Vergleich durch die Erfahrung beständig variieren-der Verhältnisse, die Erfahrung von Licht und Dunkelheit selbst ersetzt.
Samuel Herzog 1999
CR 458
Untitled I, 1986-1988
Ohne Titel I, 1986-1988
Sulphur, glue and acrylic over gauze and board
346 x 185 cm
Archive number B 1
Stiftung Situation Kunst, Ruhr-Universität Bochum, 2021
Exhibitions
Galerie Krinzinger, Wien 1989
Gemeentemuseum Den Haag 1991
Museum Wiesbaden 1993
Aargauer Kunsthaus Aarau 1996
Centre d’art contemporain,
Genève 1996
Städtische Galerie Göppingen 1997
Kunstsammlungen Chemnitz
2001-2002
Catalogues
Den Haag 1991, pp 5, 7-13, 17 (ill). Wiesbaden 1993, pp 40, 51 (ill), 102. Aarau 1996, pp 9, 41 (ill), 49 (ill). Göppingen 1997, pp 5-10, 12 (ill). Chemnitz 2001, pp 46-47 (ill), 61 (ill), 87 (ill). Solothurn 2016, pp 118-119 (ill)
Texts
Fuchs 1991, p 5. Brüderlin 1991, pp 7-13. Petzinger 1993, pp 71-72. Rattemeyer 1993, p 40. Jagla 1994, p 48-49. Wismer 1996, p 9. Meyer 1997, pp 5-10 . Herzog 1999, pp 56-57 (ill). Müller 2016, p 154, p 157. Vögele 2016, p 19
Photography
Gitty Darugar, Ed Restle (Installation Museum Wiesbaden)
